Со слезами на глазах

Артисты театра оперы и балета заставили рыдать строгих британских зрителей

Слезы, топанье ногами, аншлаги и лестную в основном критику встретили в Великобритании артисты Государственного театра оперы и балета Коми. С 30 января по 8 марта в рамках пятилетнего контракта с продюсерской компанией «Amande Concerts» труппа театра гастролировала по Соединенному Королевству с оперой Джакомо Пуччини «Чио-Чио-сан» («Мадам Баттерфляй»).

Это шестые гастроли театра в Великобританию и четвертые – для оперной труппы. Зрители этой страны уже видели оперы «Кармен», «Тривиата» и «Риголетто». Оперу «Мадам Баттерфляй» к гастролям отреставрировал, а по сути практически поставил заново новый главный режиссер театра Илья Можайский. Напомним, эта опера уже ставилась в республиканском театре, но с другим актерским составом, за исключением одного-двух человек, другой сценографией и не на языке оригинала. Новую сценографию с учетом пожеланий принимающей стороны к гастролям подготовил главный художник театра Юрий Самодуров. Любопытно, что до начала гастролей артисты декораций не видели, играя на выгородке (размеченное пространство с приблизительной заменой декораций). Поэтому ориентироваться на гастролях и «проверять» некоторые предметы на прочность (например, мостик высотой более метра) пришлось непосредственно перед первым спектаклем.

Как отметил Илья Можайский, приоритетной задачей для него было раскрыть музыку композитора.

– Мы разобрали каждый такт, чтобы все актеры, играющие на сцене, знали, что они будут играть, только тогда они могут донести то, что хотел сказать Пуччини, – отметил режиссер.

Как поведал главный дирижер театра Азат Максутов, в первые дни гастролей труппа давала несколько спектаклей в английском городе Гилфорд, где театральная публика «состоятельная, рафинированная и требовательная». Наши артисты сразу попали под прицел строгого, профессионального критика из газеты «The Guardian».

Солисток, исполняющих главную партию, было две, третья по причине болезни покинула гастроли в самом начале. В итоге партию Баттерфляй попеременно пели новая солистка театра Елена Аюшеева, в отношении которой было отмечено, что ее «очаровательный голос больше походит на сталь катаны, чем на хрупкость цветущей вишни», и Ольга Георгиева, которая «имеет легкое сопрано с прекрасным серебристым тембром, но главная ее сильная сторона – игра». Девушки отыграли в общей сложности 31 спектакль на двоих.

Положительные оценки за убедительность игры получили также Михаил Макаров в партии Пинкертона, Андрей Ковалев, исполняющий партию здравомыслящего консула Шарплеса, Борис Калашников, соответствующий образу коварного свадебного посредника Горо, и Николай Глебов, который был «достаточно пугающим Бонзой – грозным дядей Мадам Баттерфляй».

Похоже, режиссеру удалось добиться главного, критики в целом отметили, что «звучные голоса никогда не нарушали прописанных требований композитора», а ведь придирчивая британская публика нередко приходит в оперу с клавирами.

Азат Максутов поведал, что многих наших артистов узнавали по предыдущим гастролям, что было весьма приятно. Особенно зрителям запомнилась Галина Маликова, которая на нынешних гастролях исполнила партию служанки и преданной подруги Баттерфляй, а на предыдущих гастролях блистала в роли страстной цыганки Кармен.

Работала труппа и на одной из самых серьезных площадок Лондона – королевском Кадоган-холле на 2,5 тысячи зрительских мест. Но это была филармоническая площадка, сцена которой предусмотрена для симфонических концертов, но не для спектаклей, здесь не было оркестровой ямы и приспособлений для подвешивания задника. Перестраиваться российской труппе приходилось за несколько часов до начала спектакля. Главному хормейстеру театра Наталье Масановой, выполняющей параллельно функции помрежа и завтруппой, приходилось буквально на ходу «сочинять», зеркально ставить мизансцены и «перестраивать» их в головах солистов». Несмотря на скорости принятия решений, выступили наши вполне достойно, заставив в буквальном смысле рыдать строгого британского зрителя.

Впрочем, к зловещему гулу в зале при выходе на поклон солиста, играющего отрицательного героя, артисты уже привыкли. Так европейский зритель показывает уважение и признание того, что артист попал в точку, вызвав негодование своим образом. Привыкли российские артисты и к топанью ногами – так выражается восхищение. А вот слезы на глазах строгих англичан им приходилось видеть впервые. В сцене, когда у бедной Баттерфляй отбирают ребенка, после чего она кончает жизнь самоубийством, некоторые зрители рыдали чуть ли не в голос. В одном из театров в фойе предусмотрительно продавались платочки, которые были быстро разобраны. С детьми, а маленького Пинкертона в каждом городе играл какой-нибудь малыш, занимающийся в местном театральном кружке, тоже все сладилось. Правда, в двух случаях дети переволновались и «затормозили», пришлось в экстренном порядке вводить в сцену слуг, которые выносили сына героини на руках. Когда-то в роли маленького Пинкертона на сцену выходила и Ольга Георгиева, которая сегодня играет главную роль в спектакле.

Большой респект британская пресса высказала и художнику по свету Нелли Сватовой, которая, исходя из порой достаточно скромных возможностей световой инженерии того или иного театра, проявляла просто чудеса изобретательности.

Марина Щербинина
Фото из архива театра